Inhalt

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   1 Einleitung
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   2 Forschungsbericht
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  3 Giacomettis künstlerische Entwicklung
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   3.1 Alberto Giacomettis Frühwerk und die Künstlerfamilie Giacometti
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   3.2 Erste Lehrjahre bei Bourdelle in Paris
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   3.3 Aufbruch zur Avantgarde und surrealistische Periode
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   3.4 Umbruch und Suche
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   3.5 Reifes Werk
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   3.6 Spätwerk
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   4 Analyse von Giacomettis Œuvre
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  4.1 Frühwerk
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   4.1.1 Zeichnung
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   4.1.1.1 Portrait
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   4.1.1.2 Frühe Kopienzeichnung
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   4.1.1.3 Figurenbild, Stillleben und Landschaft
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   4.1.2 Malerei
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   4.1.2.1 Giovanni Giacometti und Paul Cézanne
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   4.1.2.2 Portrait
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   4.1.2.3 Figurenbild
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   4.1.2.4 Landschaft
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   4.1.2.5 Stillleben
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   4.1.3 Plastik
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   4.1.4 Cézanne im Frühwerk
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  4.2 Erste Lehrjahre bei Bourdelle in Paris (1922 – 1925)
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   4.2.1 Zeichnung
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   4.2.1.1 Portrait
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   4.2.1.2 Akt
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   4.2.1.3 Weitere Studien
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   4.2.2 Malerei
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   4.2.2.1 Portrait
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   4.2.2.2 Akt
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   4.2.2.3 Stillleben
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   4.2.2.4 Landschaft
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   4.2.3 Plastik
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   4.2.4 Giacomettis Lehrjahre in Paris und die Bedeutung von Cézanne
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   4.3 Avantgarde und Surrealismus
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   4.3.1 Zeichnung und Malerei
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   4.3.1.1 Portrait
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   4.3.1.2 Landschaft
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   4.3.2 Plastik
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   4.3.3 Cézanne in der Zeit von Avantgarde und Surrealismus
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   4.4 Die große Suche
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   4.4.1 Zeichnung
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   4.4.1.1 Portraitzeichnung
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   4.4.1.2 Studien nach der menschlichen Figur
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   4.4.1.3 Stillleben und Interieur
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   4.4.1.4 Cézanne als zeichnerisches Vorbild
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   4.4.1.5 Kopienzeichnung
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  4.4.2 Malerei
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   4.4.2.1 Portrait
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   4.4.2.1.1 Portraits um 1934: „Maria“, „Ottilia“ und „Ottilia (frontal)“
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   4.4.2.1.2 Portrait von 1937: „Die Mutter des Künstlers“
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   4.4.2.2 Stillleben
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   4.4.3 Plastik
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   4.4.4 Aufbruch mit Cézanne
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   4.4.4.1 Schrittweise Annäherung
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   4.4.4.2 Wahrnehmungsprimat
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   4.4.4.3 Distanz und Ferne
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   4.4.4.4 Ein klassischer Ansatz
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   4.4.4.5 Ein Blick auf Derain
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   4.5 Reifes Werk
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   4.5.1 Zeichnung
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   4.5.1.1 Akt
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   4.5.1.2 Portrait
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   4.5.1.3 Skulpturenzeichnung
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   4.5.1.4 Interieur
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   4.5.1.5 Stillleben
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   4.5.1.6 Landschaft
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   4.5.1.7 Kopienzeichnung
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   4.5.2 Malerei
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   4.5.2.1 Akt
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   4.5.2.2 Portrait
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   4.5.2.3 Skulpturengemälde
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   4.5.2.4 Interieur
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   4.5.2.5 Stillleben
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   4.5.2.6 Landschaft
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  4.5.3 Plastik
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   4.5.3.1 Akt
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   4.5.3.2 Portraitbüste
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   4.5.3.3 Figurengruppen
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  4.6 Spätwerk
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   4.6.1 Zeichnung
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   4.6.1.1 Akt
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   4.6.1.2 Portrait
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   4.6.1.3 Skulpturenzeichnung
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   4.6.1.4 Interieur
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   4.6.1.5 Stillleben
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   4.6.1.6 Landschaft
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   4.6.2 Malerei
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   4.6.2.1 Akt
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   4.6.2.2 Portrait
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   4.6.2.3 Skulpturengemälde
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   4.6.2.4 Interieur
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   4.6.2.5 Stillleben
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   4.6.2.6 Landschaft
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  4.6.3 Plastik
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   4.6.3.1 Akt
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   4.6.3.2 Portraitbüste
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  5 Das Nachkriegswerk – Ideen, Begriffe und die Rolle Cézannes
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  5.1 Giacomettis kunstgeschichtliche Position
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   5.1.1 Der Streit zwischen Abstraktion und Figuration
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   5.1.2 Giacomettis Stellung in der Kontroverse um Figuration und Abstraktion
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  5.1.3 Giacomettis Realismusbegriff
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   5.1.3.1 'Ressemblance'
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   5.1.3.2 Giacomettis Opposition zum 'falschen' Realismus
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   5.1.3.3 Kontinuität und Legitimation von Giacomettis Realismusbegriff in der Kunstgeschichte
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   5.1.4 Giacomettis Stilbegriff
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   5.1.4.1 Definition und Intention
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   5.1.5 Krise der Moderne – Entwertete Realität
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   5.1.5.1 Die Rolle der Photographie
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   5.1.5.2 Kritik an visuellen Normen und Kunstkonventionen
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   5.1.5.3 Abstrakte Kunst als Folge einer entwerteten Realität
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   5.1.6 Giacomettis Lesart von Cézanne
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   5.2 Giacomettis Cézanne-Rezeption im Kontext des phänomenologischen Realismus von Maurice Merleau-Ponty
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  5.3 Der Prozess der Umwandlung
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   5.3.1 Begriffsklärung – 'Realisation' und 'Prägnanz'
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   5.3.2 Boehm – Der 'Übergang von der Form zum Formschema' bei Cézanne und Giacometti
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  5.3.3 Gemeinsamkeiten und Unterschiede bei Giacometti und Cézanne
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   5.3.3.1 Der konkrete Gestaltungsprozess
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   5.3.3.2 Der Sehakt und das Zusammenwirken zum Motiv
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   5.3.3.3 Die Veränderlichkeit des Motivs und die Unvollendbarkeit des Werks
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   5.3.3.4 Das zeitliche Moment
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   5.3.3.5 Der Begriff von Natur und Wirklichkeit
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   5.4 'La profondeur' – Giacomettis Figur-Raum-Konzept und Cézannes Bedeutung
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   5.4.1 Der Wandel in Giacomettis Raumverständnis
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   5.4.2 Eine Lücke in der Forschung
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   5.4.3 Der Zusammenhang zwischen Vertikalform und Tiefenwirkung – die 'Form der Ferne'
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   5.4.4 Cézanne und das Figur-Raum-Konzept
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   5.5 Giacomettis Menschenbild im Spiegel von Cézanne
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   6 Giacometti und Cézanne – 'à contre-courant'
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   7 Literaturnachweis
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   8 Katalog